熱門搜索：
江西企業(yè)網(wǎng)訊 瓷器是景德鎮(zhèn)的名片，是這個古城乃至古老中國一個充滿了文化想象力的符號。
歷史上的瓷都景德鎮(zhèn)作為歷代封建王朝的瓷器供給地，出類拔萃地傳承和發(fā)揚了藝術(shù)陶瓷的制作水準(zhǔn)。青花、玲瓏、粉彩、顏色釉聲名遠揚，始終主宰著瓷藝的審美標(biāo)準(zhǔn)。傳統(tǒng)的手工技藝則奠定了它 “世界瓷都”的地位。
然而，上世紀(jì)90年代，景德鎮(zhèn)陶瓷因體制弊端及經(jīng)營不善而日漸式微。就在景德鎮(zhèn)陶瓷整體跌入低谷的時候，那些老工藝人和老匠人經(jīng)營的家庭作坊，以藝術(shù)陶瓷和高仿市場支撐起了日薄西山的瓷都招牌。但手工藝人的自足、小作坊的局限、品牌意識的匱乏，加上市場的急功近利，恰恰成為了制約景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大的瓶頸。
近年來，關(guān)于瓷器的想象與官場的灰色經(jīng)濟緊密相連。緣起于請托、招投標(biāo)等名利之事，催生出來的巨大的禮品需求，支撐了景德鎮(zhèn)歷史上空前繁榮、興旺的藝術(shù)陶瓷市場。但在浮躁、急功近利且失范的時期，這個看似已然勃興的市場正在被異化并走向畸形。
它孕育了一個瘋狂增長的藝術(shù)陶瓷時代，滋生了大量的仿品、贗品、劣品，批量生產(chǎn)了魚龍混雜、良莠不齊的大師及偽大師們。這一切正在導(dǎo)致千年瓷都瓷藝術(shù)文化和傳統(tǒng)手工技藝的衰退。
瓷都人不得不面臨諸多尷尬：產(chǎn)業(yè)的羸弱、品牌的空白、“大師經(jīng)濟”的畸形。最可怕的是，面臨千年瓷藝術(shù)文化和傳統(tǒng)手工技藝的衰退——而這恰恰是“千年瓷都”的核心競爭力。
春節(jié)前后這段時間，因為嚴(yán)厲的反腐倡廉新政影響，馮駿的生意顯得有些蕭條，“風(fēng)口浪尖上，大家都不敢出手。”
馮駿是景德鎮(zhèn)從事藝術(shù)陶瓷收藏的資深藏家。他的主要客戶是官員和富商。往年，春節(jié)前后是他生意最好的時候，“每到 10月份以后，市場一個月比一個月熱，熱到過完元宵為止。”但今年的情況有些不一樣了。
“十八大”之后，中央“八項規(guī)定”、“六項禁令”相繼出臺，公款吃喝得以遏制，以傳統(tǒng)高檔保健品和煙酒為主的禮品市場明顯回落。馮駿原以為因傳統(tǒng)高檔煙酒受限而溢出的需求會轉(zhuǎn)移到藝術(shù)陶瓷市場上來，現(xiàn)在看來，這個判斷有些樂觀了。
雖然整個市場受到了一定影響，但像李純林這樣真正大的藏家受到的影響還是不大。
在過去的10年，他們親歷了景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場的瘋狂增長。而支撐起這個興旺市場的是轉(zhuǎn)型期中國龐大的官場經(jīng)濟。
馮駿和李純林們希望風(fēng)頭趕緊過去，他們幾乎很難相信，會因為新政的影響這個市場就此蕭條。
官場“雅賄”與瓷器市場
這樣一個市場是真實存在的。例如，兒子要當(dāng)兵，送一個瓷器給首長很順理成章；一家企業(yè)的項目卡在某個領(lǐng)導(dǎo)的手里，這時候，老板也許就需要送個百八十萬的瓶子過去。
馮駿說，工作升遷、求人辦事，都有需求。“你總得送一個體現(xiàn)價值的禮物以示尊重。送現(xiàn)金領(lǐng)導(dǎo)不一定敢要，但送個100萬甚至1000萬的瓷器，領(lǐng)導(dǎo)收了也不容易犯錯誤。它只是在特定市場環(huán)境下賣到了100萬或1000萬，但按正常的生產(chǎn)成本或價格則遠低于此。”
瓷器因為沒有明確的定價標(biāo)準(zhǔn)，一旦東窗事發(fā)，價格的模糊也可以成為很好的搪塞理由。
曾有紀(jì)委的辦案人員就某位官員受賄的瓷器專門到景德鎮(zhèn)找作者本人核實。根據(jù)這位大師的市場行情，那位官員收受的瓷器價格已經(jīng)飆升到了500萬元。但那位大師回復(fù)紀(jì)委說，這瓷器也就值5000元吧。之后，只能不了了之，事實也無法求證。
“收瓷器多安全，而且大師作品的價格隨著時間的推移從小‘大師’到大‘大師’，升值空間很大。”瓷器價值的不確定性在權(quán)錢交易的灰色空間中被充分利用了。
這種不確定性，打破了傳統(tǒng)禮尚往來中的等價交換原則，也使得瓷器成為了“雅賄”媒介。它價格模糊、隱蔽安全，同時又附庸風(fēng)雅，因而廣受灰色禮品市場的歡迎。
景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷市場就這樣慢慢壯大。根據(jù)景德鎮(zhèn)的官方統(tǒng)計，2010年景德鎮(zhèn)市藝術(shù)陶瓷年產(chǎn)值達到50.9億元，2011年達63.75億元。
趙樹新在景德鎮(zhèn)經(jīng)營一家官窯。
一位來自西北的客戶向他定制了幾套茶具：9個小杯、1個茶壺。“畫都沒有，就是白胎，一套50萬元。仍用老工、老料，整一套的工藝和用料在市場上已經(jīng)很罕見，純手工制作，已經(jīng)做了一年多，才做了一半，成功率很低，成本很高。”
歷代官窯本來就很貴，從生意角度沒法規(guī)模化經(jīng)營。趙樹新說，他做官窯主要是為了交朋友，交那種“跟錢過不去”的朋友。一般有人來找他做官窯，他都會勸說，你跟錢過不去??？“但有些人就是跟錢過不去。送領(lǐng)導(dǎo)的，買官窯的居多。”
這是中國式的消費，與其他高端藝術(shù)品類似，正常渠道根本無法消化景德鎮(zhèn)龐大的高端藝術(shù)陶瓷產(chǎn)量，雖然私人收藏這些年漸漸興起，但官場里的生意仍然是這部分市場消費的主流。不同級別的官員分別對應(yīng)著一個與之官銜要害程度相匹配的送禮價位。
高端藝術(shù)陶瓷的送禮人多是這十幾年富起來的商人，他們的業(yè)務(wù)往往與政府有著千絲萬縷的聯(lián)系，例如房地產(chǎn)商、承包工程和爭取項目的老板們。這些人來自北京、上海、浙江、廣東等發(fā)達地區(qū)的居多。
當(dāng)?shù)氐牧硪晃徊丶依罴兞指嬖V《中國經(jīng)濟周刊》，曾有一個開發(fā)商一次性買了一個億的瓷器。來找李純林的買家有很多也是房地產(chǎn)開發(fā)商。“這些人需要銀行的貸款，也需要與政府打交道，他們往往是瓷器最大的需求者。”
也有房地產(chǎn)商或類似的大富豪轉(zhuǎn)型做瓷器收藏，當(dāng)然，這多帶有玩票性質(zhì)。他們會以瓷器為媒介，建立一個官商密切互動的高級社交平臺，轉(zhuǎn)而又為主業(yè)建立更加牢固和廣泛的官商關(guān)系。
馮駿將來找他的人總結(jié)分類為這么兩種：手里有權(quán)的和口袋里有錢的，一個是買家，一個是付錢的人。“大部分情況下，官員帶著買單的人一起來，而買單的人一般是企業(yè)老板。” 領(lǐng)導(dǎo)帶著隨從，若看上某個瓷器便會詢問價格。“我經(jīng)歷了這么多，學(xué)都學(xué)會了，趕緊報個價給他，如果他說，這個不錯。也不現(xiàn)場買，第二天，那個買單的會回來找我想辦法搞定。”
外省的官員則會通過本地的官員朋友介紹給當(dāng)?shù)氐拇髱熀筒丶覀儭?/p>
接受采訪的大師和藏家們告訴《中國經(jīng)濟周刊》，他們常常接待數(shù)百公里以外的某干部學(xué)院的學(xué)員，這些學(xué)員正在接受教育，但一轉(zhuǎn)身，其中一部分人又出現(xiàn)在了景德鎮(zhèn)藏家們的藏館里或大師們的工作室中。
馮駿說，那些從他手里買了東西的官員都很感謝他，因為那些東西后來可不只是漲了一點點而已。“8年前，廣東省一位官員從我手里買了一塊瓷板，當(dāng)時的價格是13萬，現(xiàn)在238萬都不止。買對了人的作品，就跟中簽一樣，一直往上飆，漲得比房價還要快得多。”
不少官員會拿一些別人送來的瓷器，請相熟且值得信任的行家?guī)兔﹁b定。行家們發(fā)現(xiàn)，不少真正的好東西在官員手中，“尤其是熱門領(lǐng)導(dǎo)手中。”
而幫忙轉(zhuǎn)手兌現(xiàn)似乎也是順理成章的事情。馮駿說：“一般會以低于市場價20%的價格給我，這些東西放在他們手里也沒用，還不如變現(xiàn)。”
但急于出手賣掉的畢竟是少數(shù)。李純林分析：“一方面，知道賣不了預(yù)期的高價；另一方面，事情總會敗露出去的，怕傳出去人家說這個人全賣掉了。”
官員是大師們的上帝
經(jīng)常會有官員找馮駿、李純林這樣的藏家，打聽某位大師作品的價格。官員也喜歡借藏家的眼光幫他們推薦一些好東西。
李純林告訴《中國經(jīng)濟周刊》，現(xiàn)在送給領(lǐng)導(dǎo)的東西必須遵循兩個原則：第一，講名氣，大師名氣越大越好；第二，講價格，價格越高越好。“因為領(lǐng)導(dǎo)們之間也愛比較，自己擁有哪位大師的作品。”
事實上，沒有一定的鑒賞水準(zhǔn)，一般人很難判斷一件瓷器的價值，因此，大師效應(yīng)成為簡單迅速的衡量標(biāo)準(zhǔn)，大師的名氣而非作品本身的藝術(shù)價值成為了市場的定價標(biāo)準(zhǔn)。國家級大師的作品動輒幾十萬、上百萬，職稱成為了瓷器價格的放大器。這也使得景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家對評職稱趨之若鶩。
大師們很樂意與官員們交往。他們甚至?xí)氡M辦法吸引官員到來，因為這些人會帶來買單的人。
景德鎮(zhèn)瓷器的興旺與龐大的官場需求之間的關(guān)系緊密而微妙。“沒有官場生意，怎么養(yǎng)得起這么多大師？某種程度上，盛世的大師們就是由整個官場里的生意滋養(yǎng)起來的。”一位河南籍的省級大師向《中國經(jīng)濟周刊》坦言。
如果說顧客是上帝，那么，官員群體便是大師們的上帝。大師們很喜歡說，哪位大領(lǐng)導(dǎo)或大領(lǐng)導(dǎo)的老婆喜歡他們的作品。
在一個區(qū)域范圍內(nèi)，高級別官員，尤其是處于塔尖上的那部分官員的興趣喜好，對該區(qū)域的官場興趣喜好風(fēng)潮，有很強的導(dǎo)向作用，官銜從低往高，紛紛效仿跟隨，以求跟上級領(lǐng)導(dǎo)產(chǎn)生共同的話題，甚至“情感上的親近”。
如果哪一件作品能獲得某位高級別領(lǐng)導(dǎo)的中意，那么這位大師的其他作品很快也會水漲船高。
上述河南籍大師的作品正是被景德鎮(zhèn)的某位局長看中之后才開始走俏的。“剛開始來景德鎮(zhèn)那幾年確實很難，局長來了之后好多了。”
官員們因此往往能以低于市場價位很多的價格拿到大師的作品，半賣半送已經(jīng)是常態(tài)。
稍上檔次的藏家或大師的宴客廳，墻壁上懸掛滿了與高級別領(lǐng)導(dǎo)或政要的合影或留影。李純林的宴客廳也不例外，掛滿了從江西省內(nèi)的高級別官員到國家部委的高級別官員的留影，或與他的合影。他樂于逐一向客人介紹來訪過的貴客。
李純林手里有一個本子，詳細記錄了哪個領(lǐng)導(dǎo)喜歡什么樣的東西，他因此很清楚領(lǐng)導(dǎo)們的喜好，領(lǐng)導(dǎo)們也喜歡找他。
“現(xiàn)在有一種不好的風(fēng)氣，一些所謂大師到了一個地方就想辦法將他的瓷器送到什么地方去，送過去了以后，就說某個領(lǐng)導(dǎo)喜歡他的東西，或哪個部門放了他的東西。”李純林承認，那確實會有很好的廣告效應(yīng)。
李純林也曾經(jīng)因此獲利。某部委的新辦公大樓落成，地方各省廳都贈送禮物以示祝賀。江西省廳從李純林這里訂了一個瓶子送去北京，擺在新大樓里。結(jié)果不到一個月，一個與該部委有項目往來的商人便找過來向他訂了20件瓷器送給領(lǐng)導(dǎo)，總價100萬。
景德鎮(zhèn)的官員不只是熱衷于瓷器收藏，許多官員還熱衷于瓷器的創(chuàng)作。江西省政府的一位高級官員，他的另一個為人熟知的身份是中國陶瓷工藝大師。
2010年，時任景德鎮(zhèn)主要領(lǐng)導(dǎo)的他被評為中國陶瓷工藝大師，這在當(dāng)時引起軒然大波。
業(yè)內(nèi)人士公開質(zhì)疑其評選大師“程序不合法”。據(jù)知情人士透露，在江西省報送北京的35人名單中，并沒有這位官員。但最后在公布的名單中，他的名字赫然在列。
據(jù)當(dāng)?shù)厝ψ永锏娜送嘎叮涸摴賳T喜歡搞一些陶瓷藝術(shù)交流活動，“他常用自己的作品與那些著名大師的作品進行互換”。
業(yè)內(nèi)大多數(shù)人對他業(yè)務(wù)能力的評價是：能畫一點東西，但算不上名副其實。他雖被評上了國家級大師，藏家們卻很少收藏他的作品。
不過，這并不影響當(dāng)?shù)厣倘藢λ淖髌汾呏酊F。
在上海舉辦的一次瓷博會上，這位官員的作品成了景德鎮(zhèn)大師里面賣得最好的，“其他人的都賣不動，就他的被一搶而空”。
事實上，景德鎮(zhèn)對瓷器熱衷的官員還有很多。
在景德鎮(zhèn)一位國家級著名大師開辦的藝術(shù)培訓(xùn)班上，經(jīng)常能見到當(dāng)?shù)毓賳T的身影。陳翔也是培訓(xùn)班的學(xué)員，每周六都會去參加培訓(xùn)，他的同學(xué)中，不乏政府等各級別的官員。“大多數(shù)是為退休做準(zhǔn)備。”
李純林說：“人們其實并不反對官員有情操、有愛好，更不是反對官員發(fā)展職務(wù)之外的才華，人們反對的只是可能發(fā)生的權(quán)錢交易，基于官員的特殊身份，很難分辨你賣的是作品還是權(quán)力。”
李純林講了這樣一個故事：當(dāng)?shù)匾晃辉谌喂賳T畫了瓷器，送到藏家的賣場去賣，標(biāo)價6萬。隔天，他帶一個求他辦事的人一起去看那件瓷器說，“這個瓷器真好”。求他辦事的人不動聲色地趕緊買下送給他，瓷器于是回到了他家里。再隔天，他又把那個瓶子放到賣場去賣……
說完，李純林特別又強調(diào)了一下，“這是真事”。(應(yīng)采訪者要求，文中部分名字為化名)
畸形的“大師時代”
若干生產(chǎn)“大師”的評選機制的背后，是一大批等待成為“大師”的參評人、幫買“大師”的中介人、大師背后的槍手群，還有等待“大師”出爐后炒作、送禮的買家和賣家們。
《中國經(jīng)濟周刊》記者 郭芳 實習(xí)生 簡文超 | 江西報道
2013年1月14日，接到了江西省工業(yè)和信息化委員會(下稱“省工信委”)寄來通知的時候，沈浮正在家里生著悶氣。初選第二名，結(jié)果竟然在江西省工藝美術(shù)大師86人名單之外。
在這份通知里，省工信委對沈浮未被評上大師表示了歉意，并指出第七屆中國工藝美術(shù)大師正在籌備中，沈浮還有機會。
沈浮的心里多少好受了一些，但他也不敢抱太多希望。在他看來，評選已經(jīng)“全亂套了”。競爭已經(jīng)陷入了非理性，他的同行為了評選，不是傾家蕩產(chǎn)、孤注一擲，至少也是不惜血本、代價高昂。
他沒打算像他們那么干。
大師潮
畫家紀(jì)長嶺與沈浮一樣，在此次江西省工藝美術(shù)大師的評選中落選。年前的一次朋友聚會中，紀(jì)長嶺與沈浮一見面便緊握著對方的手不放，頗有英雄相惜的悲壯感。
據(jù)沈浮和紀(jì)長嶺各自得到的內(nèi)部消息：在景德鎮(zhèn)市的初選考試中，他們分別獲得第二名和第四名。但到了省里，選出來的86人中，二人都沒在其列。
相比沈浮，紀(jì)長嶺心里要平衡一些，他好歹評上了一個“江西省技能大師”的稱號，該評選由江西省人力資源和社會保障廳組織。沈浮沒有參加，即使是像沈浮這樣做了大半輩子陶藝的人，“之前也根本不知道還有這個稱號”。
在景德鎮(zhèn)，碰見一個大師并不算稀奇，甚至有“一堵墻倒下來，砸到十個人，七個是大師”的說法。
僅僅是大師的種類，從省級大師到國家級大師，不同機構(gòu)組織評選出來的琳瑯滿目的大師稱號就有將近20種，包括江西省高級工藝美術(shù)師(下稱“高工”)、江西省工藝美術(shù)大師、江西省技能大師、中國工藝美術(shù)大師、中國陶藝大師、中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師等。
根據(jù)景德鎮(zhèn)截至2012年初的官方統(tǒng)計，景德鎮(zhèn)有中國工藝美術(shù)大師23人(約占全國的1/3)，中國陶藝大師27人，中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師24人，省工藝美術(shù)大師74人，省高級工藝美術(shù)師1800多人，還有一大批深懷絕技的民間陶瓷藝人和陶瓷藝術(shù)工作者。
在名目繁多的大師中，最受認可的是中國工藝美術(shù)大師，其次是中國陶瓷工藝大師。1979年，王錫良成為第一個景德鎮(zhèn)的中國工藝美術(shù)大師。
江西省工藝美術(shù)大師則是從1995年開始第一次評選，由江西省工信委及省輕工行辦等部門組織，迄今已經(jīng)舉行6屆。2001年以后，江西省工藝美術(shù)大師的評選人數(shù)呈幾何倍數(shù)增長，由2001年的第三批19人猛增到2012年的第六批86人。
截至目前，根據(jù)景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷業(yè)內(nèi)人士的非官方統(tǒng)計，加上在其他省份評上的大師，如今的景德鎮(zhèn)，省級以上大師就有300多個。
“太泛濫了！誰都可以成為大師。”當(dāng)?shù)匾晃徊丶腋嬖V《中國經(jīng)濟周刊》，他曾經(jīng)的同事，一位專門負責(zé)買菜的采購員如今也成為了大師。
景德鎮(zhèn)大師潮的興起是在本世紀(jì)初。上世紀(jì)90年代中后期，由于計劃經(jīng)濟模式與“大鍋飯”機制的弊端，使得景德鎮(zhèn)的陶瓷企業(yè)再也無法適應(yīng)計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的轉(zhuǎn)軌，大量訂單被浙江、山東等省份拿走，發(fā)展舉步維艱、瀕臨破產(chǎn)。本世紀(jì)初，國企改制風(fēng)潮席卷瓷都，“十萬陶瓷產(chǎn)業(yè)工人一夜之間全部下崗”。這些人后來在自家的后院開起了小作坊謀生計，前面是門店，后面是生產(chǎn)作坊，條件好一些的，則有自己的畫室。
再后來，為推動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟的發(fā)展，江西省政府開始大力推動大師評選，評選的大師一屆比一屆多，這些以小作坊謀生的陶瓷藝人相當(dāng)部分成為了大師。
大師的稱號賦予這些陶瓷技藝者一種職業(yè)肯定和榮耀，但真正令他們對大師的稱號趨之若鶩的仍然是經(jīng)濟利益的驅(qū)動。
多年形成的以大師稱號、職稱為定價核心要素的畸形價格評定體系，使得“大師”稱號成為作品價格的放大器。
“大多數(shù)情況下，大師的作品容易賣出高價錢來，不同級別的大師價格差異巨大。從省高工評上省級大師，價格馬上翻一番，再從省級大師評到國家級大師，價格又再翻一番，一年一個價。”上述那位藏家說，當(dāng)然，同一級別的大師作品也會良莠不齊。例如，同是國家級大師，有的人作品可能只賣10萬，出類拔萃者之作品也許就高達數(shù)百萬甚至上千萬。
但無論如何，評上更高一級的職稱，意味著更多的財富。這是市場的規(guī)則，雖然不規(guī)范的市場很可能會失靈，但更多的人仍然愿意跟隨著市場的規(guī)則走。
千萬買一個國家級大師？
2012年底，藏家熊晉生突然聽說一位他熟悉的女大師又上了一個臺階，被評選為國家級大師了。他很詫異，“根本不相信，就她那樣的水平也能評上國家級大師”？
基于對這位女大師社會人脈的信心，他收藏了不少她的東西。但他仍難以相信她能這么快就晉升到國家級大師的行列，“三年前她才剛評了省級大師。”
等到與她見面時，他驚覺：“她老得一塌糊涂，一個人一旦利欲熏心，根本睡不著覺。”
他說，評選這個事情確實讓人身心疲憊。
第六屆江西工藝美術(shù)大師評選，在景德鎮(zhèn)選送到省里面的名單中，初選的前10名中，有7人沒有進入最后的86人名單。
按照沈浮的說法，景德鎮(zhèn)初選的時候有190多人報名，通過現(xiàn)場考試，最后選定了前65名報江西省參與評選。但最終出來的結(jié)果卻讓他大吃一驚：很多連景德鎮(zhèn)的初選都沒通過的人，經(jīng)其他地市報名到省里，最后反而評上了大師。
而評選的名額從最初宣布的要評56人，之后加到80人，再到最終名單的86人，也讓沈浮覺得很不嚴(yán)肅。
“真正的不公是官員參與到評選中來。”一位要求匿名的落選者對《中國經(jīng)濟周刊》說。
在《第六屆江西省工藝美術(shù)大師評審細則》中，對于評委有這樣一條規(guī)定，“評審專家組由領(lǐng)導(dǎo)小組部分成員和聘請的專家組成，聘請的專家要求達到60%以上。”但事實上，此次評選領(lǐng)導(dǎo)小組組長為江西省的一位副省長，省工信委領(lǐng)導(dǎo)為小組常務(wù)副主任，其他成員包括省文化廳、省國資委等部門領(lǐng)導(dǎo)共11人。
“官員怎么能做評委呢？評委一定要找懂行的行家來當(dāng)，最好異地的，他們對參評者不熟悉，這樣才能保證公正。但現(xiàn)在基本上是本地人做評委，這些人大多存在世襲或裙帶關(guān)系，最后評比的名額也就是大家瓜分一下，很難保證公平和公正。”熊晉生認為，官員的參與最終讓評選本身淪為了撈取個人或部門利益的工具。
在景德鎮(zhèn)，圈里流傳著這樣的說法：“百萬買一個省級大師，千萬買一個國家級大師”。
熊晉生抱怨，“現(xiàn)在就像市場招投標(biāo)一樣，你只要達到一定的標(biāo)底，大師的帽子就能戴上了。這樣一來，一些不會畫瓷器的，也能評上大師。很多真正有本事的卻不一定會去參評。”
但為了爭搶幾年一屆的大師名額，仍有人不惜傾家蕩產(chǎn)、賣房賣車，甚至借高利貸。“也有花了1000多萬沒評上，一夜白頭的。”一位不愿具名的圈內(nèi)人說。
殘酷的競爭現(xiàn)實催生了中介人生意。中介人一般會告訴參評人，他認識某某領(lǐng)導(dǎo)，有什么樣過硬的關(guān)系，可以去疏通。
就在沈浮得知自己沒有被評上之后，接到了一個電話，對方在電話里告知沈浮，給他50萬，他可以幫忙找關(guān)系。
“他說認識評審小組一個領(lǐng)導(dǎo)的侄子，可以幫忙操作。”但沒想到，到凌晨1點(那位領(lǐng)導(dǎo))家里還坐滿了人，都是沒有評上的。”
不少落選者通過不同的渠道對評選結(jié)果表示抗議，最終才有了1月14日這份來自江西省工信委的通知。
“90%都是代筆”
“許多大師要拼命應(yīng)酬拉關(guān)系，不然，誰來買他的作品？聽說哪里來了一個客戶，哪里來了一個老板，哪里來了一個領(lǐng)導(dǎo)，那得趕緊過去接觸。如果他那里正好來了買家，那他就得想盡辦法把人留住。這樣哪里還有時間畫畫？”熊晉生的講述很是激動。
于是，代筆這一職業(yè)產(chǎn)生了。
不僅是熊晉生，幾乎所有接受采訪的藏家和玩家們都說，“現(xiàn)在景德鎮(zhèn)稍微有點名氣的，90%以上都有‘槍手’，從國家級大師到省級大師甚至高工，絕大多數(shù)都有代筆。”
熊晉生說，工筆畫對眼睛要求很高，年齡大的那些大師根本就沒法畫了。“至于那些本來就沒有真才實學(xué)、職稱完全靠買來的，那更需要代筆了。”熊晉生舉例那位剛剛評上國家級大師的女大師，陶瓷圈的人提起她都直搖頭，“她是做雕刻的，根本不會畫畫”。
90%是業(yè)內(nèi)的一個普遍估算。根據(jù)熊晉生的總結(jié)，那些不會畫的大師、畫不動的大師、沒時間畫的大師、著急掙錢還債的大師，都是“槍手”在代筆。
替大師代筆的大部分都是自己的弟子，操作過程很簡單，一張瓷畫的大多數(shù)由弟子完成，師傅只要點兩筆再署上自己的名字即可。
而代筆的弟子除了跟著大師學(xué)習(xí)調(diào)色等，每個月能拿到2萬~3萬元不等，出師后還能掛上某某大師弟子的名號，對他們而言也是一筆劃算的買賣。
就在記者采訪某位大師時，這位大師的畫作還被一個內(nèi)行玩家當(dāng)場指出是代筆之作。場面頗為尷尬。
但這也只有真正內(nèi)行的人才能分辨出來，大多數(shù)人仍然無法辨別。“若干年后，當(dāng)市場歸于理性，很多玩家會猛然發(fā)現(xiàn)，自己手里一堆贗品。”(應(yīng)采訪者要求，文中部分名字為化名)
景德鎮(zhèn)：藝術(shù)瓷都的困惑
《中國經(jīng)濟周刊》記者 郭芳 實習(xí)生 簡文超 | 江西報道
年前，謝忠良剛剛過完六十大壽。他原計劃擺宴20桌，結(jié)果來了40多桌。客人大多來自北京、上海、浙江、廣東，還有許多江西省內(nèi)的其他城市，非富即貴。
謝忠良是景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)刈钯Y深且著名的陶瓷收藏家，在景德鎮(zhèn)陶瓷收藏圈中，享有較好的口碑。陶瓷收藏最熱的那段時間，他一天要接待近20撥顧客，“人多的時候，排著隊付錢”。
但他現(xiàn)在還是決定盡快賣掉自己手里收藏的一部分瓷器，他對景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷未來的市場前景并不看好，“太濫了，再這樣下去沒法玩”。
異化的市場
景德鎮(zhèn)的另一位藏家范君卻很是樂觀。在他看來，這個市場僅僅是一個起點，還遠未達到頂峰。
景東陶瓷集團董事長張曉東也認為，與其他藝術(shù)品相比，藝術(shù)陶瓷還不是最高點，仍有發(fā)展空間。
1996年，原來是景德鎮(zhèn)一家國營瓷廠的工人的范君，在企業(yè)改制后被迫開始了自己的瓷器買賣。“最開始跑廣東，那時候的市場還沒有現(xiàn)在這么好，買張松茂(1988年第二批中國工藝美術(shù)大師)一只300件(‘件’是景德鎮(zhèn)陶瓷大小規(guī)格單位，瓶子分150、200、300件不等)的瓶子也就幾百塊錢。”
2000年，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)品陶瓷市場開始有了火熱的苗頭。緩慢增長了8年之后，2008年，景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)品市場終于迎來了一個大爆發(fā)。
2009年，張松茂的一塊《國色天香》粉彩瓷板拍出67.2萬的高價。僅僅兩年后，2011年12月18日，在北京昆侖飯店舉行的北京萬隆2011秋拍名家繪瓷專場上，張松茂繪制的另外一塊《國色天香》巨幅瓷板，以1165萬元成交，這也刷新了張松茂作品的拍賣紀(jì)錄。
范君的生意也越來越好，早期收藏的張松茂的作品，價格連翻了幾番。2010年，他用幾塊張松茂的瓷板，換了一套別墅和一輛奔馳，現(xiàn)在看來，他還覺得自己虧了，“我的瓷器是每年都在漲，漲得比房價還快”。
范君建議，現(xiàn)在如果經(jīng)濟實力雄厚，可以買點好東西，賭一賭時間，隔兩三年就要翻一番。
例如，投資一個青年畫師的瓷器，起步階段可能是8000元，過了5年以后，肯定會漲，但到底是變1萬還是2萬元，那就要看他的本事了。他的努力，將增加你的財富。
但其實，相當(dāng)一部分有潛力的畫師會被投資人“承包”起來，之后炒作成大師，投資人因此會更快地獲取更多的回報。許多藏家善用此道。
“其實，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷，這么多年就是這么炒作出來的。一家公司簽約幾個畫家，包下他們所有的作品，再把影響力炒作起來。”昌南官窯的陳新遠說，炒作的推手不僅有景德鎮(zhèn)本地的藏家，也有沿海發(fā)達地區(qū)以及東南亞國家的商人。
范君說，要捧一個人很容易，要毀一個人也很簡單，將你手中擁有的大量的他的作品放到網(wǎng)上去，再定一個很低的價格。
然而，“景德鎮(zhèn)的陶瓷只有在景德鎮(zhèn)才有市場，離開了景德鎮(zhèn)便不值錢。”這是許多景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷圈內(nèi)人的總結(jié)。
當(dāng)?shù)亓鱾鞯囊粋€故事，很能說明問題。2012年上半年，贛州的一個老板，因生意周轉(zhuǎn)急需用錢，想在贛州出手一塊著名大師的瓷板，他買的時候350萬，結(jié)果降到150萬，贛州當(dāng)?shù)匾矡o人肯接。無奈之下，運到景德鎮(zhèn)來賣，結(jié)果賣了600多萬。
于是，許多景德鎮(zhèn)人到外地低價買入當(dāng)初賣出的瓷器，然后再回到景德鎮(zhèn)高價賣出。
式微的藝術(shù)
“像現(xiàn)在這種玩法，早晚有一天得完蛋，我就擔(dān)心景德鎮(zhèn)的瓷器毀在我們這一代人手里。”謝忠良很無奈。
謝忠良玩藝術(shù)陶瓷的商業(yè)模式已相對更成熟，上世紀(jì)80年代末期就開始從事藝術(shù)陶瓷生意的謝忠良有自己藏館、經(jīng)紀(jì)公司及生產(chǎn)作坊。他以年薪或月薪制簽下了一批畫師，合同期內(nèi)，作品歸謝忠良所有，但對畫師的創(chuàng)作數(shù)量不做要求，以保證質(zhì)量。最頂峰時，他公司里有30多位畫師。
“市場已經(jīng)太浮躁了。”謝忠良感慨，好東西太少。再繼續(xù)這樣下去，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷將淪為一般的工藝品，再無收藏價值。
在孔發(fā)龍看來，“真正好的原創(chuàng)，需要時間去思考和醞釀，現(xiàn)在很少人愿意花心思在作品上，大多是‘應(yīng)酬之作’。”
大師對畫作的原創(chuàng)性也不重視，很多大師都靠臨摹那些賣得好的作品。張松茂的《國色天香》是被臨摹最多的一幅作品，幾乎每一位大師都畫過《國色天香》。
而且，很明顯地，景德鎮(zhèn)的瓷器在工藝上越來越簡化。“通常哪種材質(zhì)成功率高就用哪種材質(zhì)，而成功率高的材質(zhì)燒出來的東西肯定就一般。”但陳新遠認為，歷史上，景德鎮(zhèn)的瓷器之所以最負盛名恰恰是它的72道工序。“但現(xiàn)在都只是買來白胎在上面畫畫，瓷器本身的好壞根本不看重。瓷器本身的質(zhì)量好壞在很大程度上也左右著作品的價格。不同的瓷土，不同的燒制工藝，質(zhì)量、成本相差極大。”
謝忠良認為，工藝的簡化讓景德鎮(zhèn)的瓷器丟掉了傳統(tǒng)，也削弱了它的藝術(shù)價值。
“畫畫也簡化，什么快畫什么，大師們感覺畫復(fù)雜的作品時間都浪費掉了，賺錢的時間都沒有了。”玩家孟慶慶向《中國經(jīng)濟周刊》感嘆，上世紀(jì)八九十年代是景德鎮(zhèn)藝術(shù)家創(chuàng)作最好的時期，大師們經(jīng)過艱苦的人生磨礪創(chuàng)作出來最好的作品。“那個時候的人是為了藝術(shù)而藝術(shù)，現(xiàn)在是為了人民幣而人民幣。”
張曉東出生于陶瓷世家，父親張松茂、母親徐亞鳳均為中國工藝美術(shù)大師，他本身也是江西省工藝美術(shù)大師。但他現(xiàn)在主要轉(zhuǎn)到藝術(shù)陶瓷的經(jīng)營上來，擔(dān)任他父母經(jīng)紀(jì)人的角色。“轉(zhuǎn)經(jīng)營以后畫畫就沒靈感了，因為你一天到晚想著錢，畫什么看起來都像是人民幣的樣子。干脆不畫，專門干企業(yè)去。”
“這個行業(yè)的專業(yè)分工仍然很不夠。” 張曉東認為，景德鎮(zhèn)的藝術(shù)陶瓷運作到今天這么爛的地步，一個很重要原因是缺乏成熟的經(jīng)紀(jì)人運作機制。大量的創(chuàng)作之外的事情由經(jīng)紀(jì)人來解決，畫家應(yīng)該集中精力在創(chuàng)作上。但目前，景德鎮(zhèn)多數(shù)的畫家還是家庭小作坊的運作模式，又搞創(chuàng)作又搞經(jīng)營。結(jié)果創(chuàng)作搞不好，經(jīng)營也搞不好。
鑒于對景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場的悲觀預(yù)測，謝忠良已經(jīng)開始著手出讓自己手里的瓷器，轉(zhuǎn)而收藏硯臺。就在兩年前，他開始用出售藝術(shù)陶瓷的錢收藏硯臺。
陳新遠早期從事房地產(chǎn)挖到了第一桶金。2004年，陳新遠從浙江老家來到景德鎮(zhèn)，致力于打造一個屬于景德鎮(zhèn)的高端禮品瓷品牌。
陳新遠試圖走加盟經(jīng)銷商模式，先拿訂單，再組織合適的藝人團隊制作。春節(jié)前，兩三千塊錢一套的商務(wù)禮品訂制供不應(yīng)求。他篤定，這是他未來的主打市場。
不過，他跟謝忠良的判斷基本一致：目前的景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷市場已經(jīng)開始走下坡路。
“在特殊的時期，大師的名號就是一個標(biāo)桿，大師署名的作品就能賣得很好，一定程度上推動了藝術(shù)陶瓷的發(fā)展，但市場終歸會逐漸恢復(fù)理性，那時候，大師又會逐漸退出歷史舞臺。這兩年，大師的號召力明顯下降。大師越評越多，也就越來越不值錢。”他認為，再過個5到10年，品牌才是真正的大師。而這正是他的機會。
（原標(biāo)題：瓷器的官場生意）
平安人壽撫州中支積極開展防范金融...
